2025-ben kényelmesebb, mint valaha hozzáférni több ezer filmhez és sorozathoz, mégis a streaming korszak messze nem tökéletes, és a nézők szeretnék tudni, miért kell éveket várniuk kedvenc sorozataik új évadjaira. A 2000-es évek során hatalmas változás történt abban, ahogyan az emberek hozzáférnek a szórakoztató tartalmakhoz és fogyasztják azokat. Míg korábban a mozik és a hagyományos televízió uralkodtak, a Netflixhez hasonló szolgáltatások lehetővé tették, hogy a nézők több száz filmet és teljes évadokat érjenek el egy (viszonylag) alacsony előfizetési díjért.

Hogy mi a közös a Stranger Thingsben, az Euphoriaban, a Fargoban, az Atlantaban, a Barryben és a Rick and Mortyban? Az elmélkedős bejegyzésből kiderül!

Több mint egy évtizeddel a Netflix felemelkedése után a streaming továbbra is rendkívül kényelmes, de hátrányokkal is jár. Az utóbbi évek egyik legbosszantóbb problémája a népszerű sorozatok új évadjai közötti hosszú várakozási idő.

A Stranger Things a Netflix egyik legjövedelmezőbb szellemi tulajdona, amely milliókat vonz, mégis három év telt már el a negyedik évad óta, és az utolsó évad is idén év végére várható, ami akárhogy is számoljuk 3 és fél év szünet. Ha a nézők ennyire elkötelezettek egy sorozat iránt, logikusnak tűnne, hogy a Netflix felgyorsítja a gyártást, hogy kielégítse a közönséget. Azonban ennek több oka is van, ami miatt ez egyáltalán nem így működik.

Az egyik legnagyobb oka annak, hogy a streaming világában ennyi késés történt az utóbbi időben, azt nem nehéz kitalálni. A COVID-19 világjárvány és a 2023-as SAG-AFTRA/WGA sztrájkok. Amikor a világjárvány 2020 elején elkezdődött, minden szórakoztatóipari gyártás leállt. Ez nemcsak azt jelentette, hogy új sorozatokat nem tudtak forgatni, hanem azt is, hogy a már folyamatban lévő projektek is megszakadtak. Emellett 2023 tavaszán és nyarán a színészek és írók több hónapig sztrájkoltak a jobb fizetés és juttatások érdekében, ami még több film és sorozat megjelenési dátumának elhalasztásához vezetett.

A COVID-19 terjedésének megakadályozása kulcsfontosságú volt, és egyesek számára a világjárvány lehetőséget adott arra, hogy újragondolják a már létező projekteket, vagy teljesen új alkotásokat hozzanak létre.

Egy másik fontos tendencia, amely a sorozatok késéséhez vezethet, az elvárás, hogy az évadok folyamatosan fejlődjenek és javuljanak. A nézők általában azt várják, hogy minden új évad legalább olyan jó legyen, mint az első, ha nem jobb. A sorozatoknak bizonyítaniuk kell, hogy az új évadoknak van létjogosultságuk, ezért gyakran a történet tétje növekszik, az akadályok pedig egyre intenzívebbé válnak. Ez alapvetően pozitív dolog, hiszen elméletileg a közönség egyre jobb minőségű televíziós tartalmakat kap. (Hogy ez miért nincs így minden esetben, arról egy másik posztban fogok elmélkedni.) Azonban ez azt is jelenti, hogy az évadok megírása hosszabb időt vesz igénybe, és a vizuális effektek elkészítése is sokkal munkaigényesebbé és időigényesebbé válik.

A Stranger Things erre tökéletes példa. Az első évadban ugyan voltak CGI-elemek, de nagyrészt Hawkins kisvárosi környezetére épült. Ez éles kontrasztban áll a negyedik évaddal, amely számos nagyszabású jelenetet tartalmazott a Hellyel lefelé világában, Vecna megjelenését, valamint látványos fizikai mutatványokat, például Max megszállását. Emiatt a Stranger Things készítőinek éveket kellett várniuk az egyes évadok között, hogy tökéletesíthessék a történetet és a speciális effekteket. Sajnos ennek következményeként a sorozat hitelessége is csorbát szenvedett, mivel a fiatal színészek lassan kiöregszenek saját szerepeikből.

Apropó szereplőgárda. A színészek is hozzájárulhatnak a sorozatok csúszásához. A népszerű sorozatok gyakran olyan színészekre építenek, akik már jól ismert és kedvelt sztárok. Ez azt jelenti, hogy Hollywoodban rendkívül keresettek, és számos más szerepre kapnak ajánlatot a nagy franchise-ukon kívül. Ha a színészek örömmel vállalják el ezeket az új szerepeket, az elkerülhetetlenül ütemezési konfliktusokhoz vezet. Például Jenna Ortega a Wednesday első évadának megjelenése óta öt filmben is szerepelt, ami megakadályozta, hogy azonnal visszatérjen a második évad forgatására. Így a sorozatoknak alkalmazkodniuk kell a sztárok elfoglaltságaihoz.

Az ütemezési problémák a nézők számára egyszerre lehetnek előnyösek és hátrányosak. Miközben a rajongók izgatottan várják, hogy Ortega visszatérjen Wednesday szerepébe, örömmel látják őt olyan produkciókban is, mint a Sikoly VI vagy a Beetlejuice Beetlejuice. Izgalmas figyelemmel követni, ahogy Ortega új szerepeket vállal, különösen népszerű franchise-okban. Ráadásul, ha nem lennének ezek a mellékprojektek, valószínűleg nem is lenne olyan népszerű, mint most. A színészek megérdemlik, hogy kihasználják a hírnevüket, de csalódást kelthet, amikor ez más projektjeik kárára megy.

Végül ott van az a tény, hogy a tévésorozatok egyre inkább a mozifilmekhez hasonlítanak. Míg régen egy évad általában 22 epizódból állt, és évente jelent meg új évad, addig a tévé teljesen átalakult. Az új sorozatok jellemzően hat-tíz epizódosak, és egyik rész sem töltelék vagy elhanyagolható epizód. Néhány epizód pedig még az egyórás játékidőt is túllépi, hogy nagyobb történeteket mesélhessen el. Ráadásul egyes sorozatokat már filmes rendezők készítenek, például Wednesday-t Tim Burton hozta létre. Ez elkerülhetetlenül a minőség előtérbe helyezéséhez vezet a mennyiséggel és az idővel szemben.

Végső soron a Netflix például az elvárásokra épít. Egy sorozat, amely nem hoz magas nézettséget, könnyen feledésbe merülhet egy hosszú szünet alatt, mert a nézők kevésbé várják vissza. Másrészről viszont a Stranger Things olyan erősen megragadja a közönséget, hogy a várakozás ritkán csökken, még három év után sem. A Netflix pontosan tudja, hogy megengedheti magának ezeket a késéseket, mert a nézők befektettek a történetbe, és nem valószínű, hogy feladják. Ráadásul így még kielégítőbb érzés, amikor a sorozat végre megjelenik, és a közönség választ kap az évek óta gyűlő kérdéseire.

Mindezeket a változásokat és akadályokat figyelembe véve felmerülhet a kérdés, hogy ez lesz-e az új norma a streaming világában. A válasz nem olyan egyszerű. Egyrészt a pandémia és a sztrájkok okozta késések idővel valószínűleg megszűnnek, és a szórakoztatóipar visszatér a megszokott menetrendhez. Ugyanakkor a színészek továbbra is több projektet vállalnak majd egyszerre, és az évadoknak továbbra is egyre nagyobbá és látványosabbá kell válniuk. Így egyes sorozatok visszatérhetnek az évenkénti megjelenési ütemhez (például az Éjjeli Ügynök, aminek a 3.évadát már azelőtt elkezdték írni, hogy a 2.évad megjelent volna, ezzel rövidítve a gyártási időt), míg mások továbbra is a maguk tempójában készülnek majd.

Fontos megjegyezni, hogy a televíziózás folyamatosan változik. Ahogyan azt a 2023-as sztrájkok is bizonyították, bármikor történhet valami, ami teljesen átalakítja a szórakoztatóipart – akár jó, akár rossz irányba. Valószínűleg soha nem lesz olyan időszak, amikor a tévé tökéletes lesz, és lehetetlen minden nézőt kielégíteni. Azonban a streaming késései nem a legrosszabb ár, amit a kiváló műsorokért és a tehetséges, elfoglalt színészekért fizetnünk kell.